“我們?nèi)f眾一心,冒著敵人的炮火前進(jìn)!冒著敵人的炮火前進(jìn)!前進(jìn)!前進(jìn)!進(jìn)!”
1949年10月1日,伴隨著五星紅旗冉冉升起,《義勇軍進(jìn)行曲》作為國(guó)歌在開(kāi)國(guó)大典上奏響。從那一刻起,這段激昂的旋律響徹中華大地,迎接著每一個(gè)安穩(wěn)的黎明,見(jiàn)證著每一個(gè)榮耀的瞬間,也鼓舞著每一位國(guó)人不斷前進(jìn)!
在《故事里的中國(guó)》節(jié)目中,曾在開(kāi)國(guó)大典上奏響國(guó)歌第一聲的小號(hào)手之一汪奇老先生,時(shí)隔71年再次奏響了這段早已融入生命的樂(lè)章。
當(dāng)老人用略顯顫抖的雙手,舉起小號(hào)吹響《義勇軍進(jìn)行曲》的前奏,觀眾瞬間被帶回到20世紀(jì)30年代,跟隨詞曲作者田漢和聶耳走進(jìn)了國(guó)歌誕生背后不能忘卻的記憶。
親眼目睹日軍飛行員猙獰面孔 聶耳說(shuō)音樂(lè)是代替大眾在吶喊
1931年,33歲的田漢和19歲的聶耳在明月歌劇社相識(shí)。田漢的孫子歐陽(yáng)維回憶道:“我爺爺非常高興,他說(shuō)這個(gè)人可是今后左翼文化運(yùn)動(dòng)一個(gè)難得的人才。”
在田漢心里,做戲劇雖然很多人看,但是傳播力遠(yuǎn)不如隨時(shí)隨地都能唱的歌曲。他鼓勵(lì)聶耳用音樂(lè)作武器,踐行自己的理想。“用音樂(lè)去改變社會(huì),這個(gè)種子應(yīng)該是田漢先生給我外公種下的。”聶耳侄外孫青山說(shuō)。
1932年,日本發(fā)動(dòng)“一·二八事變”,侵略上海。日軍轟炸閘北時(shí),飛機(jī)經(jīng)過(guò)了明月歌劇社樓頂,當(dāng)時(shí)聶耳站在劇社的露臺(tái)上,一抬頭就能看見(jiàn)駕駛室里飛行員猙獰的面孔,這讓聶耳更加堅(jiān)定了用音樂(lè)喚醒大眾的決心。1933年6月3日,聶耳在日記開(kāi)篇就提出了一個(gè)非常震撼的問(wèn)題:“什么是中國(guó)的新興音樂(lè)?”隨后他又很快做出回答:“它是代替著大眾在吶喊。”
后來(lái),在田漢介紹下,聶耳加入了黨的音樂(lè)小組,遇到了一大批志同道合的朋友。在這樣的氛圍下,田漢和聶耳在創(chuàng)作上一發(fā)不可收拾,陸續(xù)發(fā)表了《開(kāi)礦歌》《畢業(yè)歌》《前進(jìn)歌》等。其中,兩人為新歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》創(chuàng)作的《前進(jìn)歌》,成為《義勇軍進(jìn)行曲》的藍(lán)本。
田漢在劇本原稿末頁(yè)寫(xiě)下初版歌詞 聶耳作曲投入 吃飯也拿著筷子唱
1934年底,田漢接手創(chuàng)作了一個(gè)以抗日救亡為主題的電影劇本《風(fēng)云兒女》,并在劇本原稿最后一頁(yè),寫(xiě)下了《義勇軍進(jìn)行曲》的初版歌詞。
不久,田漢不幸被捕。得知消息后,聶耳主動(dòng)提出為《風(fēng)云兒女》的主題歌作曲。拿到歌詞后,很大一部分作曲工作在《義勇軍進(jìn)行曲》第一個(gè)版本的錄音師和演唱者之一司徒慧敏的家中進(jìn)行。
在司徒慧敏家作曲的時(shí)候,聶耳總是一邊打拍子一邊唱歌。吃飯時(shí)靈感來(lái)了,他會(huì)拿著筷子接著唱。“有的時(shí)候‘砰’打到碗上,恨不得把飯碗給摔在那兒。”司徒慧敏的女兒司徒恩湄回憶道。
全身心投入創(chuàng)作出的旋律,也讓司徒恩湄的奶奶感同身受。雖然不識(shí)字,但老人家每次都會(huì)坐到聶耳旁邊,聶耳唱,她也跟著唱,甚至還激動(dòng)地說(shuō):“是啊,我也是個(gè)不愿意做奴隸的人?。?rdquo;
《義勇軍進(jìn)行曲》于1935年完成終稿后,作為電影《風(fēng)云兒女》的主題曲,在民族危亡關(guān)頭,對(duì)激勵(lì)中國(guó)人民的愛(ài)國(guó)主義精神起到巨大作用,后成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。
國(guó)歌承載著一個(gè)國(guó)家、民族不朽的精神和不能忘卻的記憶。每當(dāng)我們唱起國(guó)歌,都是一次與前輩先賢并肩的行走、理想的共鳴。
歷史照亮未來(lái),
征程未有窮期,
讓我們?nèi)f眾一心,
不斷前進(jìn)!
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