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　　1937年7月7日，日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭；1937年12月南京淪陷，國民黨退守重慶。重慶成為了中華民國政府的戰(zhàn)時(shí)陪都。

　　為了鞏固和發(fā)展“西安事變”后形成的國共第二次合作及抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，中共中央決定派出以周恩來為代表的中共代表團(tuán)前往重慶，并建立以周恩來為書記的中共中央南方局。

　　1939年5月，中共中央南方局搬遷至紅巖嘴，并積極開展擴(kuò)大抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，與一部分國民黨民主派以及國民黨政府中擔(dān)任幕僚的進(jìn)步人士共同建立了中國民族大眾同盟。

　　在中共中央南方局的幫助下，民盟、九三學(xué)社等民主政黨宣告成立，新的民主運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)也隨之形成。

　　中共中央南方局還領(lǐng)導(dǎo)隱蔽戰(zhàn)場，一大批從事黨的秘密工作的同志們冒著生命危險(xiǎn)深入虎穴，有的人不幸被捕，光榮犧牲，他們以自己的青春和熱血，詮釋了“愛國、團(tuán)結(jié)、奮斗、奉獻(xiàn)“的紅巖精神。

　　歌劇電影《江姐》展現(xiàn)了長篇小說《紅巖》主人公江竹筠的感人故事，歌頌了革命烈士英勇不屈的紅巖精神。

　　然而，當(dāng)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線工作剛有起色之時(shí)，位于重慶的中共中央南方局迎來了一次前所未有的挑戰(zhàn)。

　　1940年底，國民黨掀起了第二次反共高潮，并于1941年1月初發(fā)動(dòng)了震驚中外的皖南事變，新四軍軍部及所屬支隊(duì)6000余人壯烈犧牲。

　　面對(duì)風(fēng)云突變的形勢，1941年1月18日，中共中央急電南方局，讓周恩來趕緊脫離重慶，撤回延安。

　　但是，周恩來卻選擇留下來繼續(xù)戰(zhàn)斗，他要利用紅巖嘴這把扎在國民黨統(tǒng)治區(qū)心臟的匕首，揭開皖南事變的真相。

　　周恩來親自趕到城內(nèi)《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)社，在《新華日?qǐng)?bào)》第一個(gè)版面，首先題了一幅題詞“為江南死國難者志哀”，接著又寫下了一首四言詩：千古奇冤，江南一葉；同室操戈，相煎何急。這就是一個(gè)最有力的抗議。

　　周恩來還親自上街散發(fā)報(bào)紙，不僅讓更多的人了解了皖南事變的真相，同時(shí)也極大地鼓舞了報(bào)社的工作人員。

　　當(dāng)時(shí)《新華日?qǐng)?bào)》雇報(bào)童上街賣報(bào)，國民黨特務(wù)很卑鄙，竟然打報(bào)童，讓他們沒辦法賣報(bào)。周恩來聽到之后就趕到現(xiàn)場，從報(bào)童手里接過沒有賣出去的報(bào)紙，親自分發(fā)給路邊的群眾。

　　——黨史專家徐焰

　　中共中央南方局在危局困局中開拓，在封閉封鎖中突圍，以極大的勇氣和決心開辟出了一條救亡圖存的新戰(zhàn)線，完成了黨和人民賦予的重要?dú)v史使命。

　　1962年，畫家錢松喦根據(jù)中國共產(chǎn)黨在紅巖嘴的革命事跡，創(chuàng)作了國畫作品《紅巖》。

　　在國畫《紅巖》中，大面積的紅色巖石，由縱橫相間、長短不一的線條構(gòu)成。

　　巖石中間用白描手法描繪了一條蜿蜒小路，象征著革命道路雖然曲折，但終究會(huì)獲得勝利。

　　小路的上方是墨色比較深的黃桷樹，它們高聳挺拔，郁郁蔥蔥，象征堅(jiān)貞的革命氣節(jié)。

　　而黃桷樹旁邊的紅巖革命紀(jì)念館，是整幅畫作的核心，起到了點(diǎn)題的作用。

 

　　整體畫作在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)上增加了浪漫主義手法，既做到了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，也符合錢松喦所追求的“樸素、雅靜、明朗、健康”的格調(diào)。

　　這件作品的難度是這片紅顏色的處理。它要經(jīng)過反復(fù)調(diào)染，再次暈染顏色，才能讓這幅畫面的紅顏色特別地潤且蒼茫有力。

　　——美術(shù)專家尚輝

　　為了創(chuàng)作《紅巖》，1960年，錢松喦到達(dá)重慶紅巖村進(jìn)行寫生。他決定以紅巖革命紀(jì)念館為主體內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。

　　起初，錢松喦根據(jù)紅巖村真實(shí)面貌畫了一張草圖，但是他發(fā)現(xiàn)黃桷樹占據(jù)了三分之二的畫面，無法真正體現(xiàn)出畫作中的革命精神。

　　于是他開始做調(diào)整，把黃桷樹比例縮小，把芭蕉用白描簡單勾勒，采用大面積使用朱砂這種大紅色的效果來表現(xiàn)紅巖村所蘊(yùn)含的革命精神，深化紅色革命的主題。

　　經(jīng)過反復(fù)推敲，反復(fù)琢磨，錢松喦用了三年的時(shí)間，在幾十張畫稿的基礎(chǔ)上，終于完成了國畫《紅巖》。

　　如今，紅巖村社區(qū)建起了紅巖革命歷史紀(jì)念館，而重慶作為中國最年輕的直轄市也發(fā)生了翻天覆地的變化。

　　2020年，重慶市生產(chǎn)總值達(dá)到2.5萬億元，一個(gè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)、百姓富、生態(tài)美、文化興的現(xiàn)代化新重慶，屹立在祖國西部大地上。

　　紅巖村所傳承的革命精神已經(jīng)成為重慶這座英雄城市的紅色基因，在新時(shí)代激勵(lì)著山城人民，讓重慶努力在推進(jìn)新時(shí)代西部大開發(fā)中發(fā)揮支撐作用、在推進(jìn)共建“一帶一路”中發(fā)揮帶動(dòng)作用、在推進(jìn)長江經(jīng)濟(jì)帶綠色發(fā)展中發(fā)揮示范作用，在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家大局中展現(xiàn)更大作為。

　　中共中央南方局在紅巖嘴遇到了哪些困難？國畫《紅巖》還有哪些創(chuàng)新之處？

　　讓我們跟隨中共黨史專家徐焰、美術(shù)評(píng)論家尚輝一起，了解《紅巖》背后的故事！