以畫為體，以史為魂，從中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期，特別是黨的十八大以來(lái)的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動(dòng)再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨100年來(lái)波瀾壯闊的光輝歷程。
1954年，長(zhǎng)江流域遭遇新中國(guó)成立后首次特大洪水。入夏后，長(zhǎng)江中上游140萬(wàn)平方公里的地區(qū)持續(xù)暴雨，在長(zhǎng)江和漢江形成一個(gè)個(gè)洪峰，武漢市水位猛漲。
1954年6月，持續(xù)籠罩武漢的暴雨導(dǎo)致長(zhǎng)江和漢江的水位不斷上漲，武漢岌岌可危。
在黨中央的統(tǒng)一部署下，全國(guó)人民傾全力支援武漢。各地調(diào)集的抗洪物資、一大批工程技術(shù)人員隨即到達(dá)武漢。一場(chǎng)氣壯山河的洪水阻擊戰(zhàn)就此打響。
1954年武漢的大洪水百年一遇，大水把漢口電廠淹沒(méi)了，武漢全市斷電，排水機(jī)沒(méi)有辦法使用。當(dāng)時(shí)的武漢市區(qū)，由于內(nèi)澇已是一片汪洋，人民生命的安全受到嚴(yán)重的威脅。
“黨中央當(dāng)時(shí)下令要不惜一切代價(jià)，搶險(xiǎn)救災(zāi)，保護(hù)人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全。”
——黨史專家江英
為此，數(shù)十萬(wàn)武漢市民義無(wú)反顧地扛起鐵鍬、背著籮筐奔上堤岸，鞏固堤防，阻擊洪水。當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一一輛發(fā)電列車被調(diào)往武漢，向全市供電。長(zhǎng)江沿岸大堤上面，幾百條排水長(zhǎng)管齊聲轟鳴，一起運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，市區(qū)的積水徐徐地排入了長(zhǎng)江，內(nèi)澇的水情得到了緩解。
汛情最危險(xiǎn)的時(shí)候，武漢堤防全線吃緊，無(wú)數(shù)防汛人員躍入水中，手挽手肩并肩組成人墻抵御風(fēng)浪。當(dāng)時(shí)的漢口江灘沒(méi)有防浪林，為了化解水勢(shì)，所以防汛指揮部就集中群眾智慧，在江灘上建起一列防浪木排，這對(duì)長(zhǎng)江大堤起到了很好的保護(hù)作用。這個(gè)方法后來(lái)就逐步演變成以后的武漢江邊的防浪林。
1954年8月，洪峰慢慢退去，汛情得到緩和。最終，武漢的這次抗洪取得了勝利，為以后的抗洪救災(zāi)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，成為我國(guó)城市防洪體系與水利建設(shè)的重要參考依據(jù)。
1968年，湖北省政府決定在漢口江灘建立一座防洪紀(jì)念碑。1969年，防洪紀(jì)念碑竣工，碑心石刻上了毛主席親筆題詞：“慶賀武漢人民戰(zhàn)勝了一九五四年的洪水，還要準(zhǔn)備戰(zhàn)勝今后可能發(fā)生的同樣嚴(yán)重的洪水。”
1956年，畫家黎雄才根據(jù)中國(guó)人民抗擊武漢特大洪水的壯舉，創(chuàng)作了國(guó)畫長(zhǎng)卷《武漢防汛圖卷》。
《武漢防汛圖卷》是一件有著“防汛詩(shī)史”美譽(yù)的新中國(guó)山水畫經(jīng)典作品，以紀(jì)實(shí)敘事的表現(xiàn)方式，用全景式構(gòu)圖，在約30米長(zhǎng)的長(zhǎng)卷上再現(xiàn)了人民群眾與自然的斗爭(zhēng)場(chǎng)面。
“這幅作品最大的特點(diǎn)，就是畫家在抗洪第一線堅(jiān)持寫生，所以畫作的紀(jì)實(shí)風(fēng)格特別濃厚。”
——美術(shù)評(píng)論家殷雙喜
在全畫最緊張的一個(gè)場(chǎng)景中，江堤的某些部分出現(xiàn)了決堤的場(chǎng)面，緊急情況下，搶險(xiǎn)隊(duì)員紛紛跳入水中，手拉手筑成人墻，這一段是全畫的一個(gè)高潮。
在大壩的這一面，很多人在用土填塘，這是當(dāng)時(shí)抗洪防汛中出現(xiàn)的一個(gè)創(chuàng)新，也是畫作中人最多的一個(gè)場(chǎng)景。人民才是藝術(shù)的主體，所以畫作重點(diǎn)表現(xiàn)人民，使得畫作變得更加富有意義。
畫作中通過(guò)大樹(shù)和山石完成不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和連接，畫家用它來(lái)調(diào)節(jié)觀眾觀看的節(jié)奏，使觀看有舒緩、有緊張、有高潮，很好地發(fā)揮了中國(guó)的傳統(tǒng)長(zhǎng)卷畫的特征，還使得整幅畫作具有超越現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。
《武漢防汛圖卷》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，畫家提升了畫面中的視平線，讓觀眾得以從高處鳥(niǎo)瞰防汛的場(chǎng)景。全圖以散點(diǎn)式構(gòu)圖方式全面展現(xiàn)了抗洪工地的全貌以及抗洪的整個(gè)過(guò)程，具有很強(qiáng)的敘事性和完整性，形成了一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的故事。
《武漢防汛圖卷》這幅畫作是1956年畫家黎雄才根據(jù)他在1954年武漢大洪水的抗洪搶險(xiǎn)斗爭(zhēng)的親身經(jīng)歷而創(chuàng)作的。他創(chuàng)造性地將注重寫實(shí)的西洋畫法融入到中國(guó)畫中。
歷經(jīng)一年多的打磨，黎雄才終于創(chuàng)作出長(zhǎng)約30米的史詩(shī)般的《武漢防汛圖卷》，被美術(shù)評(píng)論界譽(yù)為“防汛詩(shī)史”。
如今六十多年過(guò)去了，武漢市的防洪建設(shè)走上了與城市交通、環(huán)境、生態(tài)、建設(shè)緊密結(jié)合的道路。
黨的十八大以來(lái)，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，國(guó)家制定了“節(jié)水優(yōu)先、空間均衡、系統(tǒng)治理、兩手發(fā)力”的新時(shí)代治水方針。
在這個(gè)方針的指導(dǎo)下，我國(guó)大力推進(jìn)水利改革發(fā)展和水生態(tài)文明建設(shè)，水治理體系和治理能力現(xiàn)代化加快推進(jìn)，水安全保障水平得到明顯提升。在中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的道路上，水利正發(fā)揮著重要的支撐和保障作用。
在整個(gè)抗洪救險(xiǎn)過(guò)程中，有哪些感人至深的故事？《武漢防汛圖卷》還有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？
讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術(shù)評(píng)論家殷雙喜一起，了解《武漢防汛圖卷》背后的故事！
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