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以畫為體，以史為魂，從中國共產(chǎn)黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1978年冬天的一個晚上，在安徽省鳳陽縣的小崗村，十幾個社員在生產(chǎn)隊長嚴(yán)俊昌的帶領(lǐng)下經(jīng)過協(xié)商，簽訂了一份包干合同書。
有誰能想到，18位村民簽訂的這份合同書成了中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革開端的標(biāo)志之一，這究竟是怎樣的一份合同書呢？
保證國家的 留足集體的 剩下都是自己的
黨的十一屆三中全會前，我國農(nóng)村實行的人民公社制度存在經(jīng)營管理過于集中和分配中的平均主義等弊端，農(nóng)業(yè)發(fā)展和農(nóng)民生活改善比較緩慢。
1978年夏秋之際，安徽省遭遇嚴(yán)重旱災(zāi)，秋種遇到困難，省委決定把部分土地借給農(nóng)民種糧種菜，所產(chǎn)糧菜不征購，不計口糧。這一措施很快調(diào)動起群眾的生產(chǎn)積極性，當(dāng)年全省超額完成秋種計劃。
從借地中得到啟發(fā)，小崗村的18戶村民在隊長嚴(yán)俊昌的帶領(lǐng)下，將生產(chǎn)隊的田按責(zé)任制承包給各農(nóng)戶進(jìn)行大包干，在一張皺巴巴的字據(jù)上，按下了他們鮮紅的手印。
當(dāng)時在鳳陽有個順口溜，“頭遍哨子不買賬，二遍哨子伸頭望，三遍哨子慢慢晃”。這就是當(dāng)時農(nóng)民的一個狀態(tài)。
1978年10月秋種之際，為了把麥子種下去，保證來年有飯吃，小崗生產(chǎn)隊隊長嚴(yán)俊昌，副隊長嚴(yán)宏昌商量后，冒著當(dāng)時可能因所謂“分田單干”遭到批判的風(fēng)險，實行包干到戶。
1978年11月24日的晚上，時任安徽鳳陽縣小崗生產(chǎn)隊隊長的嚴(yán)俊昌和副隊長嚴(yán)宏昌、會計嚴(yán)立學(xué)召集全隊在家的18戶戶主聚集在嚴(yán)家的破草屋內(nèi)，商討包干到戶的辦法。
會議一直持續(xù)到半夜，最后他們在微弱的煤油燈光下，冒著風(fēng)險在包干合同書上按下了手印。
這份合同書標(biāo)志著小崗村的“大鍋飯”將被徹底打破，它也成為中國農(nóng)村改革一個重要的歷史見證。那么，這份包干合同書為小崗村帶來了哪些變化呢？
當(dāng)?shù)剞r(nóng)民給“大包干”編了個順口溜“大包干，大包干，直來直去不拐彎，保證國家的，留足集體的，剩下都是自己的。”
——中共黨史專家 雷琳
1979年，小崗村實現(xiàn)了大豐收，全隊糧食總產(chǎn)6.6萬千克，相當(dāng)于1966年到1970年糧食產(chǎn)量的總和；油料達(dá)到1.75萬千克，是過去二十多年的總和。
這個自農(nóng)業(yè)合作化以來沒向國家交過公糧的村，第一次交了公糧，還清了貸款。
從1982年到1986年，中共中央就農(nóng)業(yè)和農(nóng)村問題，連續(xù)五年發(fā)出中央一號文件，對農(nóng)村改革和農(nóng)業(yè)發(fā)展作出了具體部署，進(jìn)一步完善了家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制，讓中國農(nóng)村煥發(fā)出無限生機(jī)與活力。
上個世紀(jì)八十年代，這首唱遍大江南北的《在希望的田野上》，不僅唱出了廣大農(nóng)民發(fā)自內(nèi)心的喜悅，也唱出了祖國大地日新月異的活力。
2004年至2021年，中共中央又連續(xù)十八年發(fā)出中央一號文件，強(qiáng)調(diào)了“三農(nóng)”問題“重中之重”的地位。
1999年，畫家王少倫根據(jù)小崗村實行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的背景，創(chuàng)作完成了油畫《1978年11月24日夜·小崗》。
不懼艱難 敢為人先
畫作《1978年11月24日夜·小崗》以暗調(diào)主宰畫面，彰顯著改革前夜特殊歷史時刻激動又充滿張力的氣氛。其中，最特別的地方就是它以人物為主的構(gòu)圖，作者遵循忠于史實的原則，在作品當(dāng)中刻畫了十多位農(nóng)民的形象。
畫面正中，站立在桌前按手印的農(nóng)民上了一些年紀(jì)，從他滿臉的皺紋和厚厚的棉衣的皺褶中，我們可以察覺到他所經(jīng)歷的內(nèi)心斗爭以及下定決心的勇氣。
畫面右側(cè)一位中年農(nóng)民拿著快燃盡的煙，表情平靜地注視著包干合同書，顯然他是率先簽字畫押的其中一人，表現(xiàn)出了堅定而鎮(zhèn)靜的心態(tài)。
桌子的左側(cè)披著棉衣的年輕人，手指不自覺地放在嘴上，也在專注地盯著包干合同書。
畫面左右兩側(cè)各有一位悶頭抽煙的老漢，左邊的人物位置較高，而右側(cè)的人物周圍空間較大，他們也都離畫面的中心較遠(yuǎn)，表現(xiàn)出他們還需要一段心路歷程才能邁出這關(guān)鍵的一步。
室內(nèi)空間中唯一的光源是木桌上的油燈，位于畫面的黃金分割線上。
作品同時利用光線將畫面劃分為兩個部分，被光線照亮的部分在畫面的上部構(gòu)成一個倒置的三角形，三角形的頂點指向了光線聚焦的那張包干合同書。
另外，畫面中央站立的農(nóng)民正在按手印的動作，桌子旁三個人直接投注的目光，左邊青年伸出的擋住燈光的手，以及前景中老人頭背部的延長線條，都匯聚到包干合同書上，使之成為畫面絕對的視覺中心。
合同書上的紅手印依稀可見，這正是改革突破精神的集中體現(xiàn)。
歷史時刻的生動再現(xiàn)
1998年，王少倫先生來到了安徽鳳陽小崗村，他被當(dāng)時眼前的情景驚呆了：整個村莊的街道干凈筆直，房子也是整整齊齊的大院，和1978年時相比完全是換了人間的感覺。
我在老家找了18個農(nóng)民，在一個空曠的房子里面，拍拍照片，包括一些具體的動作和形象。一幅畫要傳達(dá)什么？這要靠一個人的動作、一個眼神來起支持作用。
——畫家王少倫
美麗小崗 希望田野
黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央堅持把解決好“三農(nóng)”問題作為全黨工作的重中之重，堅持農(nóng)業(yè)農(nóng)村優(yōu)先發(fā)展，走中國特色社會主義鄉(xiāng)村振興道路。
在全面實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中，無數(shù)個鄉(xiāng)村正朝著“產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風(fēng)文明、治理有效、生活富裕”的目標(biāo)筑起了一條創(chuàng)新跨越之路，描繪著農(nóng)業(yè)高質(zhì)高效、鄉(xiāng)村宜居宜業(yè)、農(nóng)民富裕富足的美好畫卷。
小崗村還有哪些故事？畫作《1978年11月24日夜·小崗》中還蘊(yùn)含了畫家哪些巧思？
讓我們跟隨中共黨史專家雷琳、美術(shù)評論家劉萬鳴一起，了解《1978年11月24日夜·小崗》背后的故事。
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