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以畫為體，以史為魂，從中國共產(chǎn)黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1947年5月，在今山東省蒙陰縣東南與沂南縣西部交界處的孟良崮一帶，發(fā)生了一場驚心動魄的戰(zhàn)役。
當(dāng)時，華東野戰(zhàn)軍以優(yōu)勢兵力圍困住了國民黨軍整編第七十四師，并擊斃了中將師長張靈甫，這就是著名的孟良崮戰(zhàn)役。
國共雙方究竟為什么會在孟良崮展開如此激烈的較量呢？
百萬軍中取上將首級
1947年3月，國民黨反動派對解放區(qū)的全面進(jìn)攻失利后，被迫縮短戰(zhàn)線，改為重點進(jìn)攻，他們把重點進(jìn)攻對象放在了陜北和山東。
1947年4月上旬，國民黨軍約45萬人對山東解放區(qū)發(fā)起進(jìn)攻。駐守山東解放區(qū)的華東野戰(zhàn)軍的司令員兼政治委員陳毅、副司令員粟裕決定，將主力部隊后撤，尋找殲敵的最佳時機。
國民黨軍整編第七十四師師長張靈甫剛愎自用，為搶奪頭功率部進(jìn)入了孟良崮地區(qū)，企圖倚靠孟良崮易守難攻的特點，吸引華東野戰(zhàn)軍主力進(jìn)入孟良崮，再通過外圍的國民黨十個整編師（軍），完成對華東野戰(zhàn)軍的反包圍，把華東野戰(zhàn)軍的主力全部消滅。
國民黨軍整編第七十四師全副美械裝備，戰(zhàn)斗力號稱是國民黨軍五大主力之首，是蔣介石手中的“王牌”。師長張靈甫黃埔軍校四期畢業(yè)，在國民黨將領(lǐng)中以能征善戰(zhàn)著稱。
面對如此強敵和懸殊的兵力，華東野戰(zhàn)軍采用了哪些戰(zhàn)法呢？
第一，反常用兵，先打強敵。以往傳統(tǒng)的打法都是先打薄弱之?dāng)?，但這一次華東野戰(zhàn)軍卻是選擇打最強的國民黨軍整編第七十四師；
第二，采取“猛虎掏心”大膽用兵的方法。在敵人的整個戰(zhàn)斗隊形最強的地方強行揳入，切斷對我們威脅最大的第七十四師跟它友鄰之間的聯(lián)系，就相當(dāng)于，把它從敵人的整體隊伍中切下來，然后我們把它包圍起來，全部殲滅。
1947年5月10日，按照作戰(zhàn)計劃，華東野戰(zhàn)軍五個主力縱隊準(zhǔn)備完成對國民黨軍整編第七十四師的包圍。如果華東野戰(zhàn)軍不能在預(yù)定的時間內(nèi)迅速殲滅位于孟良崮的國民黨軍整編第七十四師，整個部隊就有可能被外圍國民黨十個整編師（軍）反包圍。
為了達(dá)到全殲敵軍的目的，華東野戰(zhàn)軍率先奇襲了位于孟良崮山腳下的垛莊，切斷了敵軍的退路，國民黨軍整編第七十四師被牢牢地“釘”在了孟良崮上。
5月15日下午一點，華東野戰(zhàn)軍各部從四面八方向國民黨軍整編第七十四師展開猛烈攻擊。與此同時，外圍國民黨十個整編師（軍）對孟良崮華東野戰(zhàn)軍展開合圍。在生死攸關(guān)的危急時刻，華東野戰(zhàn)軍各參戰(zhàn)部隊對孟良崮的敵軍發(fā)起總攻。
16日18時許，華東野戰(zhàn)軍終于攻上孟良崮大崮頂，并擊斃了國民黨軍整編第七十四師師長張靈甫。孟良崮戰(zhàn)役大獲全勝，我軍共斃傷俘敵三萬余人，國民黨“王牌軍”整編第七十四師全軍覆滅。
面對勝利，陳毅豪情萬丈，揮筆寫下了“孟良崮上鬼神嚎，七十四師無地逃。喜見賊師精銳盡，我軍個個是英豪”的詩篇。
孟良崮戰(zhàn)役之所以能夠取得勝利，背后的根本原因是什么呢？
沒有這樣一支偉大勞動人民支援運輸大軍，我們休想戰(zhàn)爭能夠勝利。
——中共黨史專家 盧勇
由上海電影制片廠拍攝的電影《紅日》，講述了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨主力部隊的英勇故事。其中的插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，唱出了山東解放區(qū)軍民深厚的魚水情。
孟良崮戰(zhàn)役的勝利，重挫了國民黨對山東解放區(qū)的重點進(jìn)攻，一舉扭轉(zhuǎn)華東及全國戰(zhàn)局。作為彪炳世界軍事史冊的經(jīng)典戰(zhàn)例，孟良崮戰(zhàn)役寫下了解放戰(zhàn)爭史上光輝的一頁，彰顯了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大力量，證明了民心所向、民意所歸、民力所聚，人民軍隊就能無往不勝的事實。
1984年，畫家亞明根據(jù)孟良崮戰(zhàn)役這一重要歷史事件，創(chuàng)作了國畫《孟良崮戰(zhàn)役》，再現(xiàn)了孟良崮戰(zhàn)役的經(jīng)典瞬間，并于1985年獲第六屆全國美術(shù)展覽銅獎。
堪愛，堪愛，蔣賊進(jìn)攻必敗
水墨作品《孟良崮戰(zhàn)役》具有典型的主題特征，表現(xiàn)了孟良崮戰(zhàn)役勝利后，解放軍戰(zhàn)士押送大批俘虜走下戰(zhàn)場的情景。作者以夸張的手法把戰(zhàn)場的環(huán)境放大，凸顯出戰(zhàn)爭的殘酷性。
在群山留白的襯映下，戰(zhàn)場的制高點在畫面的左上方，格外醒目；一面紅旗在頂峰飄揚，是我方戰(zhàn)爭勝利的標(biāo)志。
畫作中，由四面山上向山下移動匯集的戰(zhàn)俘隊伍隱喻著國民黨統(tǒng)治江河日下的趨勢。而負(fù)責(zé)押解的解放軍戰(zhàn)士，威武雄強的氣勢足以匹敵威懾成百上千的俘虜。
畫作以蒼茫寫意的筆調(diào)描繪出巍峨連綿的群山，以濕筆潑墨勾染出戰(zhàn)場上還未完全散去的硝煙。它們與正在向下移動的押解隊伍一同構(gòu)成了雄渾的英雄壯歌，從而彰顯了人民解放軍那種大無畏的、勇奪勝利的精神，如山脊般穩(wěn)固，堅貞不屈！
押著俘虜下來 就是最大歡喜
亞明1939年參加新四軍，1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校，1943年加入中國共產(chǎn)黨，曾任新四軍第七師文工團(tuán)美術(shù)股副股長、華東畫報社美術(shù)記者。他是新中國山水畫變革的代表之一。
畫家亞明由于親身參與了孟良崮戰(zhàn)役，經(jīng)歷了這場戰(zhàn)爭炮火的洗禮，他將自己獨特的體會和情感付諸畫作的表達(dá)之中。
但是，究竟選取哪個場景來表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭以及它所蘊含的精神呢？
你畫沖鋒也行，你畫哪個都行，但是哪個能最說明問題，有什么比俘虜押下來（更）開心的事情。
——畫家亞明之子 葉寧
在解決了創(chuàng)作上的難題后，具有扎實國畫功底的亞明一氣呵成，完成了《孟良崮戰(zhàn)役》這幅畫作。
聚力奮斗 邁步新征程
黨的十八大以來，臨沂地區(qū)人民在高質(zhì)量發(fā)展的推進(jìn)中乘勢而上，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中不斷續(xù)寫新的輝煌篇章。
隨著眾多新型科技物流基地的建立，臨沂已經(jīng)擁有規(guī)模龐大的市場集群、重要的物流周轉(zhuǎn)中心和商貿(mào)批發(fā)中心。
在沂蒙精神激勵下，臨沂人民開拓奮進(jìn)，艱苦創(chuàng)業(yè)，在新時代的征程上將續(xù)寫更加輝煌的發(fā)展篇章！
孟良崮戰(zhàn)役背后還有哪些鮮為人知的故事？畫作《孟良崮戰(zhàn)役》還有哪些獨具匠心的細(xì)節(jié)刻畫？
讓我們跟隨中共黨史專家盧勇、美術(shù)評論家尚輝一起，了解《孟良崮戰(zhàn)役》背后的故事！
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